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江南与刘慈欣的差距不是套着科幻卖姐弟恋而是

发布时间: 2019-08-12

  刘慈欣早就说过,《三体》也好,《乡村教师》也好,所有书的主角是科幻,人物的感情经历,只是吸引读者科幻的一种“诱饵”。

  《三体1》获得大奖,不仅仅是特殊时期对人性根源的回溯,“有限的能够跟外星文明相接触并且有毁灭动机”的叶文洁,也透露了人类对人性的追求,面对三体人的入侵的反思,人类从大低谷的悲剧里挖掘出来的“给岁月以文明,而不是给文明以岁月”的哲学本质。

  同样,对于人性的刻画非常悲悯,就像是刘慈欣借章北海之口说的“没关系,都一样的”,总会有人为了全人类的生存用冷酷和理智去对抗这个宇宙,甚至牺牲自我;人类的进步中渗透了尽情的追求人性之美的本能,而这种本能,并不会影响人类追求生存。

  这种宇宙观就是,你不能证明他有可能发生,但你也不能肯定他绝对不可能发生。

  “为什么要创造人类?因为他们能”的创世哲学论,同样也在《三体》中体现。神创造出类似于神自身的人类后,发现人类的欲望贪婪与神没有任何区别,这种欲望带领着人类的进步,也带给了人类灾难。

  人和神太过于相似,人类的未来也就是神已经演绎过的,其实异形也可以说是人类自己创造出来的。

  物主终究会反噬造物主,是对现实人类科技发展的担忧,人类的智力被极大激化后是否还能控制世界,是否会被自己所创造的世界毁灭?这是一个值得深思的问题。

  这种哲学观在深度上比米拉乔沃维奇的《生化危机》高,比娜塔莉波曼的《湮灭》也高。

  刘慈欣火起来也就是这两年的事儿,在火出科幻圈前普通读者根本不知道这个人很正常,因为基本没啥人看科幻。不仅是以前,包括现在科幻书籍的销量也是很低的。出版长篇只能印一万册的普通都没几个。钱莉芳当年在《三体》前创造的销售记录,一共也才20万册。

  刘慈欣虽然靠《三体》系列奠定地位并出名,但显然他的中短篇作品更好,无论结构还是反转,以及画面感,《诗云》系列、《乡村教师》、《流浪地球》都是非常优秀的作品。还有《坍缩》、《纤维》之类的文章,实验室科幻题材同样让人读完震撼。

  影视作品改编的代表作,是《流浪地球》和《疯狂的外星人》。很多自媒体人在评论《流浪地球》的时候,着力点在于视效视觉、家国情怀层面,觉得这些助力其拿下国产电影46亿票房并跻身亚军,却忽略了它背后有一个非常宇宙、非常银河系思维的科幻概念:带着地球去流浪,把地球置身于宇宙间,那它完全如同一辆车一样,只要找到合适的轨迹、速度、能量推动,完全可以带着家园流浪银河系。

  所以说科幻电影的成功,不仅需要国产电影从业者的努力突围,更需要刘慈欣这种被全世界认可的硬科幻想象力和宏大的宇宙哲学观。

  江南的这部《上海堡垒》,如果有读者读过原著,就知道这本小说的核心是爱情。科幻片拍成爱情的经典也有,《太空旅客》就是詹妮弗劳伦斯和星爵合拍的,因为爱所以不愿意睡过去,陪伴80年的孤独旅程;《明日边缘》多少的也算,男主汤姆克鲁斯反复拯救着世界,也拯救着真爱女主艾米丽布朗特。

  所以说科幻爱情片不是不能成功,主要是要抓住核心点——到底要爱情,还是要科幻?

  原著中,小男生为了心中的女神参军,并且一直努力训练想升职,本就是备胎的暗恋,直到牺牲的时刻才表白,对方也就回复了句收到而已。大战过后,小男孩淬炼成了司令,这就是一部典型的青春成长爱情片,换一个背景完全成立,换成玄幻背景也是成立的。

  因此,导演偏偏要以特效和救世为卖点进行宣传,拿科幻大片的标准定义,招黑也就是情理之中的事情了。

  第1点,江南的书科幻只是背景,实际上姐弟恋是核心剧情;不像是刘慈欣的书,科幻是核心。

  “仙藤”跟葵花宝典、九阴真经作用一致,不过是换个名字而已,没区别。儒勒凡尔纳能算出登月飞船的发射时间和地点,刘慈欣能给出行星发动机的功率,江南给出仙藤的原理吗?

  《上海堡垒》的故事主线是典型的好莱坞模式:一个不自信但身怀绝技只等机会逆袭的少年男一,一支虽然规模很小但分工明确的攻坚小分队;一个反派,是强大凶悍的外星力量;一种薄弱并且致命的缺陷引发人类危机——“上海大炮”的人类防御体系。

  作战双方核心很简单也很凝练:地球人要打退外星人,保卫地球;外星人要攻击地球,本港最快报码室。拿到能源。

  感情线足够明确:一双只敢偷偷观察的眼睛,一条编辑了又发不出的信息,一次欲言又止的表白,以及一种再也没有机会说出来的遗憾。

  但是,既然感情线附着在科幻主线上,是需要用创新的作战体系来证明这场战争有价值,至少倾城之恋也得有个引发人共鸣的点。

  外星人要争夺的科技,泡防御,外星母舰,双联装打炮比加特农长不了多少,只有武器,并没有完整的体系,这是很大的缺陷;主角团是只能使用,完全不知道用的用意是什么,科幻就站不住脚了。当然,也没必要要求一个爱情小说有无懈可击的军事或者科幻素养。

  电影所宣传的筹备到拍摄整整花了6年时间。线个月,其余时间都是做宣传和特效。好莱坞大片也是如此,科幻看的是想象力。在观影之后,小编最大的感受就是特效不算差也不算好,因为主要的特效场景是集中在星空远景,看起来也让人满意。 当然,在跟外星人打斗的近景中主角们显得有些笨拙,看得出来CG效果做得很一般太生硬。

  此外,借鉴成分不少,主角们模拟开飞机,然后无人机的那一场景,《安德的游戏》曾经有过; 弄下来飞机机翼上的机器人,这个画面颇有点致敬《星球大战》阿纳金弄下来师傅肯诺比飞机上的机器人的场景;炸大飞船在《独立日》里有更加震撼的塑造;开头基地的一些画面,跟《环太平洋》的剪辑很像,不够东方特色。

  国内科幻大作家除了刘慈欣,王晋康和何夕等《科幻世界》里的这些也是硬咖。江南如果不是这部电影真不知道有这么一位科幻作家。

  何夕的作品,小编最喜欢的是《异域》,其次就是《六道众生》。前者拍成像《湮灭》这样的科幻片,毫不逊色的世界观;《六道众生》感觉还挺难改编,拍成电影讲不完;拍成电视剧可能更好些。值得一提的《降临》的原也是华裔小说家。

  对于电影的质疑主要归于主演的演技,小编倒是有不同意见。资金全花在片酬上,制作成本不足,主创团队无力应对欣赏水平越来越高的国内观众,都是非常明显的缺陷。但是,科幻片必须要有人来拍,才能在好莱坞科幻大片中夺到一席之地。因此,《上海堡垒》有它存在的意义。

  最后说一句,末世题材,小编看过的未来战争灾难片中,印象最深的始终是终结者系列。主角是硬汉,人类生存环境是被逼入下水道,面对机器人的强大和黑暗统治,末世氛围悲壮人类生存机会渺茫。这里没有油头粉面,没有办公室爱情,甚至也顾不上自己还是不是个“人”。有的只是人类为了食物,逐日稀缺的资源奋力搏杀,还有一线残存的未来生机而前仆后继的战斗着。或许,这才是生存哲学吧。